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一花一世界 一葉一菩提 張大千
一花一世界一葉一菩提張大千(乙酉)民國三十四年十月
白荷神采
畫上所題的詩句全文為：「疏池種芙蕖，
當軒開一萼。
暗香襟聞，涼月吹燈坐。
」
這首五言詩道盡了文人與荷對話的四重
境界。
疏池種芙蕖—在清池中種下荷花，
是漫長的。
當軒開一萼--窗前恰好開出一朵，
是不期而遇。
暗香襟裡聞—香氣若有若無，沾染
衣襟，是獨屬於自己
的細膩感受。
涼月吹燈坐—吹熄燈火，在清冷的
月光下靜坐，此刻人
與荷、與天地化為一
體，達到至高的禪境
。
筆力雄健，用筆開始體現他日後所說
的「寫荷三式」--以篆書筆法寫荷幹，
古樸蒼勁；以隸書筆法潑荷葉，氣勢磅
礴。
這種筆力，是1945年風格的標誌。
「大滌子」風骨：這個時期他推崇石
濤(號「大滌子」)，畫荷時常先用淡墨
畫花瓣，再用濃墨在瓣尖提神，讓荷花
既有敦煌的莊嚴，又不失石濤的靈動。
乙酉十月—1945年抗戰勝利後三個月
，正是張大千心情最暢快的時候。
這個
時間點極為關鍵：他剛從敦煌回來兩年
，消化了壁畫的宏大氣魄；又逢民族大
喜，筆下自然豪情萬丈。
盛開的白花：花瓣以淡墨勾出，潔白
如玉，這是張大千最擅長的「沒骨法」
畫荷。
不用白粉，全靠留白和淡墨襯托
。
深粉色花蕊：這是畫眼所在。
蕊心那
一點胭脂，是整幅畫唯一的濃艷色彩，
像火焰一樣點燃了畫面。
敦煌壁畫的用
色習慣在這裡流露無遺。
下面的小梗花苞:含苞待放,與上方的
盛開之花形「時間的對比」--一個正當
盛年，一個蓄勢待發，暗含生命輪迴之
意。
這種「一老一少、一開一合」的對比
，是張大千墨荷的經典手法，既有畫面
的節奏感，也有哲理的深度。
抗戰八年，他避亂於成都、青城山、
敦煌，雖然藝術上大有進益，但心裡始
終壓著一塊石頭。
他在1945年六月的
畫上題過：「兩京未復，孤旅難歸，徒托
夢魂…」這種從壓抑到釋放的巨大情緒
落差，全部化作了筆下的荷梗—筆筆中
鋒，挺拔向上，像是要把八年積鬱一口
氣抒發出來。
「畫荷，最難的不是畫得像，而是畫
出那一花一葉裡的天地。
」
他畫一朵荷花，從來不只畫花，他畫
的是花的姿態、氣節、生命狀態。
盛開
的、含苞的、將殘的，每一朵都是一方
菩提。
畫面本身已經說盡了一切。
抗戰勝利
的狂喜、敦煌歸來的底氣，正值盛年的
自信，全部凝聚在這幅直式大墨荷中。
更是一段歷史、一份豪情、一個時代的
呼吸。
(鷹潭博物館圖文96cmx203cm)
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